主題音乐应起到贯穿全剧的作用

——在越剧《屈原》“二改”专家研讨会上的发言

　　李文国（黑龙江省龙江剧艺术中心一级导演、主任）：

　　越剧《屈原》是一部重大历史题材剧目，我们以舞台艺术的形式呈现，还要赋予这个作品现实意义，应该说操作难度非常大，打造成一部艺术精品难度更大。但是，绍百没有放弃这个目标，而是一步一步扎扎实实地做，他们的努力让人钦佩和感动。如果所有的戏剧同行们都能秉持这样的精神，我相信中国的戏剧艺术事业一定会有更好的发展。

　　这一次不光是舞美有很大进步，演员的表演和演唱，以及对于角色的理解和拿捏，都有很大的提升。所以，这一次看戏的过程中，我也是带着任务去看的，希望能提一些建设性的意见，帮助《屈原》打造成一部经久不衰的精品之作。

　　首先是对于剧中的三个人物，我有自己的一点想法。第一个是齐女，目前看这个人物给人召之即来挥之即去的感觉，应该表现出这个人物对于整部戏的走向起到至关重要的作用——六国合纵抗秦，齐国起到至关重要的作用，如果齐国发生变化，合纵政策将成为泡影，给六国带来致命打击。因此，齐女这个角色一定要利用好，现在她的戏份特别少，而且被处理成一个条件人物，我认为应该在现有的基础上做些调整。

　　第二个是子椒，他的舞台作用也没有凸显出来。目前子椒和靳尚如出一辙，没有人物独特的性格、作用，只是反映出当时楚国政治环境的黑暗。我建议，可以把子椒的设定成飘忽不定的，有时候觉得靳尚说的有理，有时候觉得屈原说得有理。这样的处理，也能体现出一抹不一样的色彩，不然以目前的人物设定，子椒这个觉得的意义并不明显。

　　还有一个就是渔夫。渔夫是楚民的代表，屈原可以从他的嘴里了解到民众的心声。所以，在楚国亡国之时，可以增加一段渔夫和屈原的对话，以此了解屈原的内心活动。这个建议仅供参考，不一定准确。

　　大家都知道，主题歌和主題曲是贯穿全剧的音乐的种子，有了这个种子，所有其他的音乐都由这个种子生发出来，因此，主题性的东西一是要贯穿，二是要放大。我比较欣赏“路漫漫其修远兮”主题歌，我觉得它很有张力，代入感很强，但是现在还没有真正起到贯穿全剧的作用，只出现在了开头的序幕和结尾两部分，我认为在第五场结束的国殇部分也可以再出现一次。