作者：何瑞涓
“我把儿童文学看得非常高，非常难，童心和诗心是文学的核心，儿童文学最能体现这一核心。”著名作家张炜，著述2000多万字，获茅盾文学奖、鲁迅文学奖、全国优秀儿童文学奖等，作品坚实厚重，却从未放弃过儿童文学写作，一直在向“核心”靠近。近日北京图书订货会期间，由青岛出版集团主办的当代著名作家张炜儿童文学新作“海边童话”系列作品研讨会在中国国际展览中心召开，张炜畅谈了他对儿童文学的理解。
“海边童话”是继《少年与海》《兔子作家》《寻找鱼王》等少儿文学之后张炜最新创作的童话系列，包括《第一次乘船》《我们的大灰鹳》《歌声与炉火》《我变丑的日子》《迷路海水浴场》5本，以简洁有力、有趣温暖的文字，构筑了一个异想天开、浪漫奇特的自然童话王国，将丰富的人生思考融入其中，注入了他特有的童真、童心、童趣，而且承袭了其成人小说浓郁的传奇性和民间文化色彩，充满哲理与诗意，用童话为孩子最初的心灵塑形，带领孩子在童话中迎接一段段动人心魄的成长旅程。
回顾个人儿童文学创作历史，张炜说，“我一直在写儿童文学，从十几岁开始，到现在一共写了一百多万字”，儿童文学太困难了，既有很强的文学性、诗性，在表达方面又有很多障碍，要让孩子喜欢，就会影响它的深度和诗性。上世纪80年代，他把自己创作的350万字手稿付之一炬，全部烧掉了，其中三分之二的作品是儿童文学创作。“我烧掉手稿不是绝望了，而是不满意，是为了将来写得更好。”因为不甘心，文学生涯写到了40年时，张炜发现有可能写出比过去更好的儿童文学作品，于是就有了《少年与海》等，“‘海边童话’系列是最新作品，也是对我个人文字、文学力量的检验和鉴定”。
“有人以为儿童文学是‘小儿科’，是玩玩而已，那就大错特错了。”谈到儿童文学创作价值观，张炜谈道，儿童文学创作不是说点正确的道德层面、社会层面、伦理层面的套话和主题，而是回到生命力与审美感悟的若干细节的展示和释放，是很复杂的过程，它更靠近诗意，也更贴近生命的原色。儿童文学对语言的要求也非常高，它要保持纯粹的、诗性的、最优雅最健康的语言来叙述，并对孩子进行语言方面的熏陶和教育，而不是简单化地把故事讲一遍，“儿童文学语言既要浅显又要深刻，要健康，要典范，这方面我以后会更努力，这样儿童文学才能有更高的提升”。
对于童话，张炜也纠正了常见的一种误解，指出一些人认为童话里很多写动物，可以胡编乱造，其实不然，童话中个人生命体验特别重要。“海边童话”系列讲述了10个故事，每个故事都是张炜的亲身经历，都是“真事”，“这个‘真事’要打引号，因为童话里有很多动物说话，这不真实，但写到的大黑怪、麻雀、鱼、海豹，所有的动物我都跟它们相熟，是我跟它们长期交往、观察和生活的过程中产生的想象。写童话一定要写真的东西，要建立在真实基础上，这是未来童话能不能走得远的一个重要因素。”
著名童书出版人海飞指出，新世纪以来，儿童文学井喷式发展，许多优秀的成人文学作家向儿童文学倾斜，其中成就突出的一位就是张炜。“海边童话”有两个新的突破，一是开创了儿童文学中海岸线文学的新品类，文学分陆地文学和海洋文学，中国是陆地大国也是海洋大国，海岸线很长，但海洋文学占比仅为大约百分之零点几，有所欠缺，“海边童话”开拓了儿童文学的海岸线文化，这是张炜的一大贡献；二是这套书集中体现了童话中的美文文化，“看他的童话作品就像看小电影，看一幅幅丰富的油画，将儿童文学之美表现得淋漓尽致”。资深出版人、作家刘海栖表示，张炜将目光聚焦童书创作，为成人文学作家进入儿童文学创作领域树立了榜样。山东师范大学教授顾广梅认为，张炜的儿童文学是有根的儿童文学，“海边童话”的独特价值在于找到了儿童独特的生命密码与心灵密码，是一把可以打开儿童世界的钥匙，也为儿童人格发育打下良好的心理基础，有助于孩子走向未来真正的成人之旅。（何瑞涓）
