《张謇》中双元思维的发扬光大

——在话剧《张謇》二改研讨会上的发言

　　江苏省文艺评论家协会常务理事、一级作家　张永祎：

　　这出戏将张謇这一人物的家庭、实业，以及他所处的地域、时代，都表现得淋漓尽致。我想从自己的角度看这部戏，说说戏中“双元思维的发扬光大”。

　　双元思维在话剧《张謇》中无处不在、无处不用，体现了戏剧的本质。戏剧便是通过两种元素的队列、对阵来推动情节永久不懈的流动和运动，观众的审美永远在期盼着后面的变化，变化也是戏剧中最美的曲线。从大处着眼、小处着手，各种双元思维都随处可见，瞬间转换，表演生动、惟妙惟肖，并通过人物的对话，逐步呈现历史背景来呼应前景，又把情景融入到背景当中，整体拼接就是完整的历史线索，构思非常巧妙，这是我们所熟悉的“茶馆”风格，对其进行继承和发展。既让我们看到双元思维的由来已久，也看到了双元结构的推陈出新。

　　其中，人物关系的双元结构，才是凝心聚力的重中之重。这主要有两个关系：一是张謇与和尚，一是张謇与佐藤。开场时是张謇和和尚的对话，最后收尾也是张謇和和尚对话。而张謇与佐藤的关系，佐藤上场时提出贷款八百万，结束时则是入股一千万，通过这一关系体现出张謇伟大的民族情怀，他不会在狼子野心面前低下我们民族高贵的头颅。这两组人物关系都是封闭的，这二者交叉点就是张謇这一人物，一定要抓住。

　　其次，张謇中年与老年这样的双元结构，形成了一个对话，前者体现了他的动摇，后者体现了他的坚定。为什么这么写？是不是有这样几层含义：一是让我们进一步眺望漫长人生的节点，这就是张謇人生中的关键几步，让我们感受到他全部的人生图景，看到他实业救国、教育救国、舍命救国的源远流长。二是通过这样的方式，推动张謇波澜壮阔的人生，更赋予艺术创作历史的厚度、深度和广度。三是凸显了心灵冲突，把这种心理视觉情感化了。

　　中年与老年对话的形式非常新颖，情绪自然摆渡过去，但第二次再出现时，以同样的方式，在舞台高度、背景高度、人物高度、对话高度等方面都极其相似，可能编导也有努力的方面，但又没有更好的办法，怎么办？一是删去，一是求变。这里建议可否才采用两种方式：一是在第一场对话当中，由两人对话改为三人对话，张謇的三个人生阶段放在同一个平面上进行对比，这样的话，老年张謇可以左右逢源，对影成三。二是，在第二场对话中，两个人能不能一虚一实？这样可能有一些创新和变化。

　　最后，张謇慷慨的表达非常经典，堪称点睛之笔，其爱国情、英雄心达到了爆发点，气势磅礴、气宇轩昂，一下照亮了全部的人物、事迹和整部戏剧，不仅穿透历史，也穿透心灵，应该说表现得淋漓尽致，我们对所有情节的疑惑到此一目了然，让人心潮澎湃、浮想联翩，编导贯穿始终的艺术主线这就得以成立了。

　　（光明网记者贺梓秋采访整理）