作者：常瑞芳
随着“精准扶贫”理念开始在全国推广开来，十八洞村也成为媒体报道与艺术家们竞相创作关注的热点。原创话剧《十八洞》，以偏远地区贫困村农民的视角来表现“精准扶贫”工作的落实与展开，贫困村因为贫困而娶不上媳妇的光棍，在扶贫队队长的深切关心与具体帮扶以及农民自身的努力下，摘掉了贫困帽，走上了小康生活的道路。
国家一级编剧毛剑锋是省话剧院有限公司董事长。1999年他在离十八洞村50公里的一个村子里当过一年的扶贫队员，对农村的扶贫攻坚工作有许多的生活感悟，他说他太想写这个题材了，太有创作的冲动了。艺术来源于生活一点不假，但真正进入到构思创作阶段，毛剑锋说，他经历了一个不断自我否定的过程。精准扶贫怎么扶？修路，办产业，这都是路子，但如何落到实际，生活体验这一课必不可少。而且，剧本最关键的是创新，雷同，是编剧的硬伤。毛剑锋说，决定写十八洞村后，两次去十八洞村体验生活。贫困村有个共同的特点，那就是光棍汉多。他选择了以年轻光棍汉为主角的特殊视角来阐述切入，通过主人公石头对美好生活的向往，热爱家乡，坚持农家乐的旅游项目的开发，最终获得爱情与事业双丰收的故事，说明只要有梦想，执着追求，梦想一定会变为现实。用剧中老支书的一句话来揭示主题：“希望这次你们来了，能把这帮光棍汉的精气神扶起来啊……”
近些年来，扶贫题材的剧目很多，大多是写“能人回乡当村官”，带领村民脱贫致富的故事。同样是精准扶贫题材的话剧《十八洞》，从现实生活出发，选取了一个不一样的角度，讲了一个不一样的故事。话剧《十八洞》就以小伙子石头的梦开始。苗族小伙子石头的梦就是能娶上自己心爱的姑娘。在梦中，他梦到自己心爱的姑娘秀莲，被众多的光棍小伙子追赶着；在梦中，他向秀莲表白，希望她早点嫁给他。这个梦境的设置，显示了编剧的巧思妙想，一是在主题上紧扣了时代脉络，政府提出民族复兴的中国梦，光棍村的小伙子的梦是娶上媳妇，过上小康生活；二是在戏剧结构上，编剧开宗明义，点明本剧的主题，现实的困境与美好的梦境之间的矛盾以诙谐的方式呈现，吸引观众的眼球；三是在人物塑造上，符合特定人物的潜意识流露。梦是人们内心深处的希望，是本能欲望的满足，不能在现实中实现，故而寄托于梦中，在幻想中于心理层面上先得到某种慰藉。
要想富，先修路。话剧《十八洞》第六场“让田修路”，石头家有一块田正在规划修路的图纸中，苗家人原本就是生活在偏僻山区，耕种田少。石头家就只有这亩赖以生存的田，石头母亲担心自己让出了田，而路却因为其他原因没有修成，自己家却失了地，他母亲因此提出了两个条件，一是提出换田，二是要求张队长写保证书，甚至以跳崖相威胁。而石头带头用手沾着油漆在木桩上拍了一个巴掌印，众人纷纷在木桩上留下自己的手印，表达了自己的决定与信心，其戏剧情景非常写意，淋漓尽致，给观众的心灵以极为强烈的冲撞力。
人是在群体中生活的，必然接受群体的影响。到此，剧中人物与事件的转换基本完成，预示了故事将朝着共同富裕的方向迈进，石头和秀莲的婚事也提到了日常议程。但编剧将笔锋一转，两个恋人又再次分手，在张队长的撮合下，两人重归于好，秀莲农家乐顺利开张营业。整个叙事一环扣一环，环环相扣，于细微处着手，彰显人物个性，由个性冲突转化为事件冲突，是一种符合艺术节奏的重要表现，于诙谐中呈现民俗风景画。
心在人民，功在人间。这是一部歌颂主旋律，地域文化特色鲜明，富有生活气息，反映农村现实生活题材的好剧，是一部现实主义写作风格的力作。（常瑞芳）
