作者：《广电时评》执行主编、中国人民大学新闻学院博士生 何天平
行业剧在中国的发轫，可以追溯到上世纪90年代初。一部《编辑部的故事》影响至今，令这部彼时并不自知是行业剧的“行业剧”，开启了国剧一扇新的大门。而到了今天，行业剧已成为国剧市场中一类主流的现实主义创作题材。
电视剧《急诊科医生》10月30日首播，由张嘉译、王珞丹等主演，讲述了急诊科主任医生何建一与海归医生江晓琪从互相审视到互相理解、渐生情愫，并携手克服种种困难救治患者的故事。
目前来看，中国行业剧类型已初具规模，以医疗、公安刑侦、律政三类题材为主要代表。这样的特质与创作的现实环境有关。一方面，上述行业覆盖的社会面更广泛，也关涉底层社会生活的诸多典型样本，但囿于专业门槛，大众的知悉程度并不高；另一方面，这些行业的影视改编来源更丰富，作为“奇观”的职业本身就能产生源源不断的创作素材。而在这三类主流题材中，又以医疗题材的体量最大，从2012年的《心术》到今年上半年的《外科风云》，几乎每年都会出现具有一定代表性和影响力的医疗题材剧集。值得肯定的是，相比大量通俗流行剧的存在，这些作品多少对当前医疗生态中的某种现实有所关照，也在试图纾解如医患关系等既存的社会焦虑问题。
但也必须要承认，医疗剧不“医疗”的状况仍然普遍存在。名义上在讲医疗、谈医患，但“白大褂不系扣”等常识性错误又很难令人信服。最关键的问题在于，作为职业的医生在不少此类作品中仅成为装点性元素，剧集实际展现的依然是以爱情、生活为主体的都市剧常见母题。最容易也最难的地方就在这——如何守住“医疗”这一对象本身？对于医疗剧而言，能解释明白这一问题就足以推动其往前迈进一大步。近期播出的《急诊科医生》便是一个可供参照的范例，没有过度矫饰和花哨的都市元素干扰创作，稳住了作为行业剧的底色。仅凭这一点，这部作品在播出过程中的升温也十分可期。
《急诊科医生》的可圈点之处主要来自两个方面：一是代表品质国剧的“郑晓龙”这块真人招牌的加持，二是在专业性和社会性两方面拿捏得较为稳妥、细腻的叙事表现。
在本剧开播前，郑晓龙的名号就引起了各方的诸多关注。毕竟，曾执导过《甄嬛传》《芈月传》等现象级国剧的他，已经成为剧相品质的重要保障。但更多人不了解的是，郑晓龙导演擅制的题材类型并非只有古装剧，他对各类现实主义创作也有着浓厚兴趣。《急诊科医生》也并非是郑晓龙首次涉猎医疗剧，2001年的《永不放弃》一直是他眼中“最喜爱的一部”。这一次的《急诊科医生》，虽然并非人们印象中熟悉的“郑晓龙作品”，但纵观已播出的剧集，在创作层面的风格其实是一以贯之的。那就是，要的东西永远不多，最重要的是“忠诚”于故事本身，在更高层面建构人物和情节。
落实到叙事层面，则是《急诊科医生》带来的第二点惊喜。笔者曾在与朋友交流中意识到一个有意思的现象，诸如《实习医生格蕾》这样的西方医疗剧之所以风靡世界，主要原因在于排除了过多外部干扰的专业性。这种专业性一方面出于职业本身，另一方面也源自西方有所差异的医疗环境。细细想来，若用这一标准反观国产医疗剧，几乎是不太可能实现的。因为我们有更复杂的医疗生态，而这种复杂性也深刻作用到医生职业本身，令叙事展现更趋“嘈杂”。
然而这一特点或许并非是坏事。较之对职业本身更纯粹的聚焦，中国医疗剧对社会性的关照更具天然优势。来自现实环境中丰富的样本案例，也可让观众在观看过程中形成差异化体验。《急诊室医生》很明显地意识到了上述两种不同的处理取向，既试图切入专业性的领域，也要维系再现当前中国医疗生态的“使命”。剧中，张嘉译饰演的何建一、王珞丹饰演的江晓琪两位急诊科医生有不同的背景，前者是外科到急诊科的“土著”，后者是海归急诊学博士。无论是对急诊科医生身份的定义还是在医学观念方面都大相径庭，于是便有了在治疗以外的一系列意味深长的探讨。正如江晓琪在剧中感慨的：“每个病患在我们面前只是每天的几十分之一，而我们在每个病患面前，却是唯一。”碰撞之下引发的思考，是相比过往的国产医疗剧更进一步的。
中国医疗剧会面临其自身的“独特”状况，因而在设计剧中的医疗案例时，也需代入更多从医患关系出发的具体现实。在治疗方案的选择上，是要“钱”还是要“命”？在救治场景下，如何处理人情和人事的关系？在面对患者时，是将其视作“明天有未来”的人还是仅仅当成一个病患？这样的思索会有很多。而这些充满冲突与矛盾的医疗话题背后，最终还是指向同一个议题：医生不是无所不能，医学也非神通广大。当我们重新审视这个陌生又熟悉的领域时，是否会产生一些新的理解？
这部剧的核心立意，恐怕在何建一的一言中足以显露出来——“我们医生是和死神斗争的神，即便是做不了神，我们要做一个伟大的人。”《急诊科医生》做到的就是，把浓墨重彩的创作都放到了这里，“稳健”是这部剧的出发点，最终也构成这部剧最大的突破。（何天平）
